东西问丨理查德·佩尼亚:电影节为何要坚持“引领观众”?|韩国三级巜双乳紧扣

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  中新社山西晋中10月3日电 题:电影节为何要坚持“引领观众”?

  ——专访美国知名策展人、电影史学家理查德·佩尼亚

  中新社记者 胡健

  第九届平遥国际电影展9月24日至30日在拥有2800年历史的山西平遥古城举行,本届电影展汇聚来自中国、尼日利亚、伊拉克、挪威、日本、伊朗、巴西、新加坡、保加利亚等25个国家和地区的50多部电影,旨在增强世界各国电影工作者之间的交流,以激活、繁荣世界电影创作。

  美国知名策展人、电影史学家理查德·佩尼亚(Richard Pe?a)在担任林肯中心电影协会项目总监和纽约电影节总监期间,曾多次举办中国电影回顾展。近年来,理查德·佩尼亚积极投身电影教育工作。日前他接受中新社“东西问”采访,围绕电影节的艺术教育功能展开阐述。

第九届平遥国际电影展举办主题为“电影节,一种艺术教育”的“大师·对话”活动。中新社记者 韦亮 摄

  现将访谈实录摘要如下:

  中新社记者:您从事电影工作多年,当年是如何喜爱上电影的?

  理查德·佩尼亚:我从小就很喜欢电影,但可能比身边大多数人对电影的痴迷程度更甚。大概9岁时,在本地社区图书馆的艺术书籍书架末端,我找到五六本与电影相关的书籍,这类书籍的存在让我非常惊讶。我看到阿瑟·奈特的《最生动的艺术》,从此对电影非常着迷。

  另外一次非常重要的领悟,发生在我12岁那年。那是我第一次参加纽约电影节,观看了埃里克·冯·施特罗海姆的《婚礼进行曲》(无声剧情片)。第一次参加电影节的体验十分妙不可言:灯光暗下,放映开始,伴随着非常美妙的钢琴伴奏,是一种纯粹的享受。在那之后,我跟成千上万的影迷一样,每年都非常期待9月份纽约电影节片单公布。

理查德·佩尼亚在“大师·对话”活动上讲述自己与电影的渊源。平遥国际电影展组委会 供图

  中新社记者:您曾担任纽约电影节总监多年,有哪些印象深刻的瞬间?

  理查德·佩尼亚:在我入职纽约电影节的最初几个月,就接收到一批中国电影,包括谢晋的《舞台姐妹》。这部电影放映结束后,我几乎没有办法从座位上起身,未曾想到艺术杰作能给我带来如此大的震撼。我努力搜寻这部影片和导演的资料,可一无所获。于是,研究中国电影逐渐从兴趣变成一份热爱。

  1988年6月,我在林肯中心接任两个岗位,一个是电影协会节目总监,另一个是纽约电影节的选片委员会主席。

  纽约电影节创立于1963年,这个年份对于电影节的发展至关重要,是电影“作者论”与“现代主义”两大关键思潮的交汇点。

  “作者论”的核心主张是,电影作为一种艺术形式,能够达到与诗歌、绘画或交响乐同等的表达力。纽约电影节自创立以来便是执行“作者论”的典范机构。很多导演开始跟电影节紧密联系起来,包括让-吕克·戈达尔、赖纳·维尔纳·法斯宾德、侯孝贤、佩德罗·阿莫多瓦、贾樟柯等。

  在我参与的最后一届纽约电影节上,贝拉·塔尔带着他的作品《都灵之马》亮相,放映结束后,观众一跃而起站立鼓掌长达5分钟。在此之后,贝拉·塔尔对我说,“只有在纽约才会发生这种事。”

  中新社记者:今年,您担任平遥国际电影展罗伯托·罗西里尼荣誉评审主席,在您的观察中,平遥国际电影展的电影有何特质?如何看待“短视频”对电影的影响?

  理查德·佩尼亚:对于这一届入围影片的水准,我十分欣喜。对于一个国际电影展而言,并没有放之四海而皆准的格式,它必须能够善用自己的优势,满足自己的观众群。短短9年,平遥国际电影展已建立了一种声誉,我们在这能看到让人耳目一新的作品,认识到新的电影人。

  另外,我非常关切目前电影的“短视频化”,之所以这样说,是因为我发现不管在我的学生中,还是在更广大的年轻群体中,他们似乎已经没有耐心坐下来看一部完整的长片。我是看着电影长大的,电影也使我走上这个行业。但我非常高兴地看到平遥国际电影展能够把注意力也放在短剧上,这是因为,观众既然在看这些短剧,我们就需要去观察它,了解它如何能够变得更加先进,并逐渐成为一种艺术。

全国各地的青年电影爱好者来到平遥电影宫。平遥国际电影展组委会 供图

  中新社记者:您认为,今天的青年观众应该在电影节中获得什么?电影节有哪些教育功能,能帮助挖掘更多电影人才?

  理查德·佩尼亚:电影展作为一个发布平台,不应跟着观众的脚步走,而应坚持引领观众。策展人希望能够给观众介绍一些他们在商业影院很难看到的影片,这个过程中策展人不应当惧怕被称作“精英主义”。

  电影作为一种艺术形式,至少要与其他艺术形式站在同一起跑线上。当我在林肯中心工作时就会想,我所站的空间,是纽约爱乐乐团指挥家伦纳德·伯恩斯坦工作的地方,我在这里为大家带来的影片,尽管不能跟这些天才的水平相比,至少也应能跟他们竞争一下。

  令我惊叹的是,在纽约电影节工作这些年,我发现观众也能够很快追上我们(策展人)的脚步。2000年,我们放映了中国香港导演王家卫的《花样年华》,今年又进行了重映,几乎每一场都有几十甚至上百位观众买不到票。也就是说,观众在2000年喜欢《花样年华》,一直到很多年后,他们仍能了解到《花样年华》是多么经典。

  电影展作为一个公众教育平台,观众可以跟电影的导演、编剧、主创人员沟通,也可听到某个领域有识之士的讲座,或是参加研讨会、签售会。将这些人们在商业影院很难看到的作品摆在面前,使这些作品可见,这样一种教育,就是若干年后电影行业发展的基础。(完)

  受访者简介:

理查德·佩尼亚。中新社记者韦亮摄

  理查德·佩尼亚(Richard Pe?a),美国电影学者、策展人,哥伦比亚大学电影与媒体研究荣休教授。美国纽约林肯中心电影协会前节目总监,纽约电影节前总监。

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