大银幕为何难敌小屏幕?|国产v亚洲v天堂无码

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  世间万物,如同春夏秋冬、生老病死,似乎都有生命周期,逢高则落,唯有创新突破,才有可能穿越周期。电影亦是如此。

  近日,暑期档电影市场,虽然若干作品票房尚可,但总体而言,业内期盼的红红火火场景并没有出现,暑期不热,甚至有人惊呼市场出现了难以承受之重。这是偶然,还是必然呢?

  其实,从无声到有声,从黑白到彩色,从小银幕到大银幕,弹指百年间,电影市场一路走来,演绎了一部精彩的行业周期史。

  70年代末,笔者刚上小学,最高兴的事情就是看露天电影了。当时大家一听说村里要放电影,就早早搬个小板凳去等候着。甚至邻村要放电影,几个小伙伴瞒着家人,不远数公里,也要去看一看。此时,看电影带来的心理效用极高;更重要的是,电影供给在那时是极其稀缺的,几乎没有什么可以替代的,是一个典型的情绪密集型奢侈品。

  80年代中期,上了中学,家里有了电视,从14英寸的黑白电视到21英寸的彩色电视,从新闻即时播报到声情并茂的纪录片,从电影到电视剧,从体育频道到音乐频道,精彩纷呈。刹那间,电视的小屏幕在一定程度上替代了电影的大银幕,电视的全天候供给开始冲击电影的非常态供给。偶尔记得,学校每学期都会组织学生去看场电影,有时几个同学一起相约看场电影,却没有了小时候看电影的心潮澎湃,情绪价值明显下降了。是电影边际效用减弱也好,是人们喜新厌旧也罢,总之,大银幕不再“一枝独秀”。

  90年代,上了大学,最大的变化是失去了中学时代的家庭电视自由。宿舍里没有电视,同学相约周末看电影成为闲暇生活的选择之一。电影市场有了小众的感觉,成了学生生日、恋人约会、亲子互动、节假日休闲等活动的重要场所。春节档、贺岁档、暑期档、国庆档等电影标签应运而生,为的是争取有限的观众走进影院,力争点燃观众的情绪价值。与之对应的是,一众电视剧也各出奇招,行业内的竞争是激烈的,电影与电视“抢观众”开始白热化。电影成了偶尔的情绪价值点缀,尽管有几部电影票房创了新高,但也有许多部电影无奈陪跑。

  如今,参加工作多年后突然发现,这个世界变化快,既没有时间看电影了,甚至也没有时间看电视了。更为重要的是,手机来了,永远在线的移动智能来了,电影、都市剧、短视频随时随地都可以在手机上看了。二次元世界的虚拟与现实体验,剧本杀、密室逃脱的角色扮演,娱乐、餐饮、购物、知识等无所不包的直播,无处不在。电视、电影都式微了。大银幕好像逐渐招架不住小屏幕了,而这一次是更小的屏幕:手机。手机成了身体的一部分,成了生命的一部分,成了情绪价值宣泄的关键载体。

  这一次,电影碰到了Z世代(1995年至2009年出生)与阿尔法世代(2010年后出生)。这些互联网时代的“数字原住民”,行为特征是:重体验、求品位、爱品牌、快行乐。TA们谋求“零等待”的情绪化消费,重视情感价值和情绪价值。

  此时,电影只能在夹缝中求生存,不仅面临与手机的行业间竞争,更面临激烈的电影行业内竞争:声光电的精美画面,扣人心弦的情节翻转,刺激心灵的对白和价值观,一个都不能少。心动决定行动,谁能触动观众的心灵,谁能带动观众体验感悟人生,谁能带给观众更多情绪价值,谁就能争取到货币选票。为此,院线不仅仅放电影,更要提供细致齐全的吃喝玩乐的配套服务,通过全方位为观众提供情绪价值,才能够把人气变成现金流。

  可见,电影业式微背后的行业间竞争与行业内竞争是趋势性的,唯有精益求精,提供更好的体验型商业业态,才有可能穿越周期、逆势生长。

  展望未来,电影不会消失,也会有爆款出现,但似乎无法判断,何时哪一部电影将成为下一个网红?毕竟,不同时代的人偏好是不一样的,同一个人的偏好也是会变的。每一代人有每一代人的情绪价值,每一代人有每一代人的网红大片。我们等待着更加精彩的下一部大片的到来。

  【作者系暨南大学投资咨询(研究)中心主任、教授、博导】

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