我手写我心:中国女性写作的突破与新生|波多野结衣无码视频

  中新网北京10月9日电 (记者 高凯)“过去女性更多争取的是‘能文’的权利,今天我们更关注‘何以文’的自觉。”北京师范大学(文学院)教授、文学评论家张莉近日接受中新网记者专访,这样勾勒中国女性写作的变迁。在她看来,当代女性写作正经历着前所未有的深刻变革,其背后折射的,是女性生存发展境遇的切实改善与精神世界的蓬勃生长。

  作为一位长期研究女性写作的学者,张莉所著《中国现代女性写作的发生(1898-1925)》重回历史现场,考察第一批中国现代女作家如何出现,她于2019年开始主编中国女性文学(作品)年选,迄今已出版6年,在北师大文学院开设的“中国现代女性文学研究”课亦受到广泛欢迎。

  梳理近年来的中国女性写作文学现象,张莉观察到,一个最显著的变化是“女性素人写作”蔚为壮观。各类新媒体平台的出现,为更多普通女性提供了“我手写我心”并即时与公众分享的可能。

  “韩仕梅、王柳云、范雨素……她们本身有丰富的人生感悟,更重要的是,新的媒介平台改变了她们的命运轨迹。”张莉认为,这种“拿起笔就能写”的便利,吸引了庞大女性群体投身写作,包括80岁高龄出版首部作品的杨本芬……她将这一现象称为“新女性写作之光”,放眼全球可能都独具特色。“文学类期刊过去长期代表着一种发表‘权利’,而如今,表达的闸门向更广大的女性群体敞开。”

  当代女性作家的另一大突破,在于书写题材的极大拓展。张莉观察到,新一代女作家展现出更广阔的视野和对世界的理解力。

  张莉表示,中国现代女性写作的百年历史,始终在探索如何书写“我”与他人的关系。而新一代女作家的“包袱”正越来越轻,更强调“自我”的完整性。这种变化源于社会观念的进步和家庭教养模式的变迁。“她们享有天然的、更广阔的自由空间。”

资料图:2024年4月,中国女作家乔叶(左二)作品分享会在巴黎中国文化中心举行。分享会的主题为“绘就一个生机勃勃的故乡”,围绕乔叶的茅盾文学奖作品《宝水》进行交流。 中新社记者 李洋 摄

  当下的中国女性作家不只写家庭、婚姻,更将笔触伸向广袤自然,如李娟的《我的阿勒泰》;深入乡土中国,如乔叶的《宝水》;探讨自然环保议题,如杜梨的《当我成为一只真正的亲鸟——孕期观鸟笔记》;甚至涉足科幻、环球旅行笔记等领域。张莉指出,这种题材的广泛性,促使文学界重新思考“何为女性写作”“何为好的女性写作”的评判标准。“这些创作让我们看到,女性写作的边界正在不断被打破和重构。”

  “早期女性写作可能更关注如何在社会中获得一席之地。而今天,女性写作不断探索精神的独立。”张莉指出,从出版的文学作品到网络平台上的随笔记事与感想,当代中国女性的写作中,一种“不左顾右盼、不察言观色”的勇气日益凸显,关乎职场、婚姻、爱情等各方面的自主选择。

  与此同时,中国女性作家的乡土写作依然有强大生命力,并在全球视野下焕发新彩。张莉以乔叶的《宝水》为例指出,这部作品敏锐捕捉到新媒体如何重塑中国农村女性的生活。“村庄里的女性将自然美景拍成视频,转化为流量和关注。她们也由此成为美景的发现者、美景视频的‘制作者’。”她认为,这展现了中国农村女性精神面貌的能动性变化,是一种“独一无二的中国经验”。

  同样,李娟的《我的阿勒泰》则以其“在地”的新疆经验,传递出人与自然的和谐、人际的温暖与幽默,这种基于大自然的情感呈现更容易成为“全世界都能听懂的语言”。近期以罗马大学客座教授身份在意大利讲学,张莉发现,这类作品因其独特的中国经验与人类共通情感的结合,引发国际读者的浓厚兴趣。

  展望女性写作,张莉期望看到“更加自在、活泼与松弛”的面貌。她认为,松弛是一种强大的能力,源于足够的自信,“一个神经绷紧的写作者难以拥有真正的自由。素人写作之所以动人,很多时候正是因为其中常有一种未经雕琢的松弛感。”

  “关键在于,在全球化时代,如何重新认识和书写作为中国女性、中国人的独特经验,如何讲述源于女性经验的中国故事。”她说。

“持微火者·女性文学好书榜”2024年度十大好书奖揭晓活动现场(前排左五为张莉)。主办方供图

  近年来,作为“持微火者·女性文学好书榜”的发起人,张莉致力于推动素人写作者与专业作家共同被看见。该榜单上榜书目中,不仅有四分之三的中国女作家作品,也纳入四分之一的国际女作家作品,旨在构建开放包容的对话场域。

  “我们的目标,是让中国女作家的作品在与世界文学的比照中,展现出独特经验与价值。”张莉说,这不是简单地“融入”世界文学,而是以中国视角与世界女性文学进行平等对话,共同构成文学的丰富版图。

  在北京世妇会召开30周年之际,中方将在北京再次召开全球妇女峰会。张莉坦言,自己当年决心致力于中国女性文学及新女性写作研究,正是源于1995年世界妇女大会时期种下的“种子”。“当时众多相关文化节目与文学作品的呈现,令我开始真正对女性文学书写产生兴趣。”

  张莉深感,过去30年来中国女性文学“发生了翻天覆地的变化”,从“能文”到“何以文”的跨越,不仅是中国女性写作的时代进步,更是全球女性文化对话的宝贵资源。(完)

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