在宇宙凝视地球:专访《窗外是蓝星》导演朱翌冉|一女多男np慎入h
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中新网北京9月5日电 (记者 高凯)当中国航天进入空间站时代,如何用镜头记录这场跨越星辰的征程?电影《窗外是蓝星》将镜头对准航天员舷窗外的蓝色星球,以及舱内那些与普通人情感共振的细微瞬间,给出颇具温度的答案。
电影《窗外是蓝星》以神舟十三号乘组首次执行在轨驻留任务为蓝本,通过航天员的视角,带领观众沉浸式体验前所未见的太空生活,领略超高清壮美地球奇景,感受航天员真实的内心情感。该片导演朱翌冉日前接受中新网专访,他表示,这部作品的创作初衷,是“让观众跟着航天员的视角,完成一次沉浸式的宇宙飞行,在星辰与地球的对话中,看见人类共通的情感与思考”。

“我们首先确认的就是这绝对不是一次简单的‘科普’叙事”,朱翌冉直言,《窗外是蓝星》的切入点并非一开始就清晰。在筹备阶段,团队曾反复讨论该如何平衡“宏大叙事”与“个体表达”?最终,他们决定跳脱出传统航天题材的框架,“从航天员作为‘人’的属性出发,寻找与普通人相关的情感锚点”。
这种思路在影片开篇便已显现——第一个太空镜头没有对准浩瀚宇宙,而是聚焦在失重状态下王亚平女儿的小兔子玩偶上。这个可爱的编织玩具随航天员进入空间站,成为贯穿全片的情感锚点之一。“王亚平是航天员,更是母亲。”朱翌冉表示,最初他曾提议带一个具有象征意义的物件,而王亚平笑着说:“不用找,我女儿早就准备好让我带的东西了。”当看到那个小兔子时,朱翌冉意识到,“这就是最好的情感载体——它像女儿的陪伴,跟着妈妈一起飞,当思念浮现时,兔子就会‘飞’出来。”这种从真实生活中截取的细节,让航天任务的“宏大”与个体情感的“微观”自然交融。
在朱翌冉看来,航天员的多重身份是连接宏大与微观的关键。“他们是国家的代表,也是战友、父母、子女。”影片中,叶光富与家人春节通话时,小女儿在监视器前的可爱画面令人心头暖意融融,“非常日常但又特别触动人心,谁会不喜欢这样的画面?”他说,这些细节不是刻意设计,而是“从真实中捕捉,再将其放大”,让观众在星辰大海的征途里,看见自己的影子。
相较于传统航天纪录影片会浓墨重彩地拍发射、着陆等颇具仪式感的“大场面”,电影《窗外是蓝星》更着力于还原一次真实的太空驻留——“它更像一场‘带着任务的生活’。”朱翌冉透露,影片的叙事结构完全遵循航天员的生理与心理逻辑:从进入空间站后的衣食住行,到出舱任务的紧张执行,再到任务间隙“趴到窗边看风景”,最后是春节的思乡与长期驻留的心理挑战。
这种“沉浸式”设计,要求团队对素材进行颇具“颠覆性”的取舍。例如,航天员出舱段落没有渲染惊险,而是让王亚平自己讲述,“出去后老盯着安全绳,那细细的绳子,就是生命的保障。”朱翌冉解释,“我们希望让观众通过她的视角感受真实——普通人面对未知时,最先关注的一定是‘安全’。”这种克制真实的表达,反而让观众更易代入对未知的敬畏。
而当最紧张的任务结束,影片镜头转向舷窗外的地球——蓝色星球在黑暗中缓缓转动,云层、山脉、海洋清晰可见。“这是给观众的‘奖励’,也是航天员的‘馈赠’。”朱翌冉说,这些画面并非简单的“宇宙奇观”,团队特意邀请地理识别专家标注“星下点”(备注:卫星正下方的地面点称为星下点),“我们要让观众知道,这是非洲,那是亚洲的青海湖——当你认出那片熟悉的土地,‘地球命运共同体’的感受才会真实浮现。”从宇宙视角生发的哲思,让“看风景”超越了视觉震撼,成为对生命与家园的深层叩问。
与常规纪录影片不同,电影《窗外是蓝星》的素材几乎全由航天员在太空自主拍摄。“这像一场‘开盲盒’——我们能设计任务,却无法控制最终的艺术呈现。”朱翌冉坦言,航天员在空间站的时间按小时划分,拍摄只能见缝插针。团队前期会制定拍摄清单:“比如春节时记录团圆时刻,出舱后捕捉舷窗视角”,但具体画面的构图、情绪,全靠航天员的“临场发挥”。
这种不可控性反而成为作品的独特魅力。那些未被“设计”的瞬间,构成了影片最动人的段落。“我们能做的,就是在海量素材中捕捉‘真实的火花’。”朱翌冉说,团队后期整理了约400小时的素材,“像拼图一样,把这些碎片拼成一个有温度的故事”。
从舱内的小兔子玩具到舷外的蓝星,从航天员的日常到人类命运的哲思,电影《窗外是蓝星》用真实与克制,完成了一次独特的宇宙叙事。朱翌冉说,他最希望观众记住的,是那种“从宇宙回望地球时的震撼与温柔”——“当你意识到人类都生活在这颗悬浮的蓝色星球上,或许会对‘彼此’与‘家园’,多一份理解与珍惜。”(完)
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