台湾画家杨恩生:用画笔“巡护”自然三十余载|波多野结衣办公室33分钟

  中新网杭州9月3日电 题:台湾画家杨恩生:用画笔“巡护”自然三十余载

  作者 曹丹

  浙江杭州植物园博物绘画培训课后,学员们仍围拢在老师身边请教。被众人围绕的,是中国台湾水彩画家、生态艺术倡导者杨恩生。面对学员的热情,他笑着说:“年轻人对水彩画有问题,未来就没有问题。”

8月31日,杨恩生被学员围绕着答疑解惑。曹丹 摄

  1956年,杨恩生出生于中国台湾花莲,祖籍广东,是台湾较早从事生态艺术创作的水彩画家。早年,他凭借精湛的写实静物水彩技法崭露头角,尤其擅长画葡萄,笔下的果实晶莹剔透、充满生命力,因此被誉为“葡萄王”。

  1987年,静物创作已达巅峰的杨恩生,在反复的自我叩问中,决定将创作目光从静物转向更具生命力的野生鸟类,开启了生态艺术创作之路。

  “生态绘画远非描绘对象从静物到动物的简单转变,而是一种创作方式的本质转变。”杨恩生回忆起转型初期的经历时说,当时网络尚未普及,缺乏图像资料,自己便背着相机去野外拍摄素材,向鸟类学者请教,并系统学习生态学知识,逐渐理解动物与生态系统的整体关系。

  生态艺术的探索之路,远比画室创作更加艰险。1992年,杨恩生带领一支13人的探险队前往青海省,开展长江源的生态考察。在高海拔区域,他突发高山肺水肿,经三天抢救才脱险。

  “躺在病床上,我反复思考生命的价值。”杨恩生坦言,这场生死考验后,他不仅没有退缩,反而将青海省设为固定考察点,此后多次深入荒野,用画笔记录濒危物种的生存状态。

杨恩生绘制的《滦河冀北鸟》(资料图,受访者供图)

  基于对生态艺术的执着与扎实的绘画功底,2000年,中国科学院古脊椎动物与古人类研究所的侯连海邀请杨恩生赴北京,与博物画家曾孝濂等专家合作,为《中国古鸟类图鉴》绘制古生物生态复原图。

  “古生物复原图不是科幻画,每一笔都要有科学依据。”杨恩生说,“如果连现代鸟类的骨骼结构、羽毛纹理都不了解,根本无法准确还原古生物的真实形态,更谈不上通过画作传递科学知识。”

  除了创作实践,他还联合两岸的艺术家、科学家共同创立“亚热带生态艺术协会”,持续推动艺术性与科学性的融合,用画笔呼唤人们对生态保育的敬畏之心。

8月31日,观众在杨恩生的画作前驻足细看。曹丹 摄

  回顾30余载的“巡护”自然之旅,杨恩生最乐见的,是看到两岸在生态艺术领域的共识正不断加深,“两岸的艺术家,都在通过各自的方式传递‘守护自然’的理念,同时,两岸民众的生态保护意识也在逐年提升”。

  目前,杨恩生准备在云南大理举办个人生态艺术回顾展,“大理有着优美的自然环境,能和老朋友、年轻艺术家相聚在自然与艺术交融的空间里,一起关注生态、探讨艺术,就是最有意义的事”。(完)

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